《电影 given 去海边》电影免费在线观看完整版日语 -k8凯发pa直营第一品牌

　　佐藤真冬、上ノ山立夏、中山春樹、梶 秋彦のバンド「ギヴン」は、フェス出場をかけたコンテストに落ちるも、メジャーデビューへの誘いがかかる。各メンバーがデビューに前向きな姿勢を見せる中、真冬は答えを出せずにいた。
　　一方、メジャーデビューを決めた鹿島 柊と八木玄純のバンド「syh〈シー〉」。
　　一時的なサポートギターとして加入していた立夏は、柊から託されたある曲を完成させようとしていた。
　　そんな中、立夏のもとに真冬から「あいたい」と連絡がくる。
　　ただならない雰囲気を感じた立夏は真冬のもとに駆けつけるが、真冬の音楽を拒むような態度に気づいてしまう。
　　立夏への想い、音楽への想い。
　　さまざまな気持ちの前で戸惑い、立ち止まってしまう真冬。
　　そんな彼に声をかけたのは、世界的に活躍するヴァイオリニスト・村田雨月だった。

实在是不太会写标题，就把看完的感受写在题目上了。

电影是given最后一部，漫画的终章。讲述的是真冬从犹豫到下定决心的过程。一如既往地，电影里非常多的人物近景、乐队指挥机位和平移镜头。在一部动画电影里借鉴电影的拍摄手法，我觉得这是一个非常取巧的做法。可以说这三种镜头的转换配合一些蒙太奇的手法，就会形成一种视角转换的魔术。这种视角转换魔术带出了作品的基调：那种淡淡的忧伤和带着伤痕前进。这里面的淡拿捏得恰到好处。

首先电影的开场，一个公交车驶过与模糊红绿灯，鸟儿飞翔的阴天与黄昏，最终都切换到了一个广角的镰仓海滩。如图：

开场的海边

这些远景缓缓的把人带入了故事之中，此时的我像在跟着摄像机开启了全知的上帝视角。很快这样的远景就结束了，后面接着海浪的冲刷去的脚印。这层灰蒙蒙的滤镜，真冬身后是夕阳与黄昏，而由纪前方却是阴天与阴霾。很快镜头拉近，配合由纪的声音，由纪出场了。背着吉他在海边散步，是由纪的上半身闭眼近身照片。然后从由纪手臂的侧方，照见真冬那个不解的表情。

此时的真冬，不解音乐为什么会带走身边的朋友？但是自己的爱人又愿意陪自己来海边。尽管这不是一次愉快的经历。想起漫画里真冬吐槽海边的风真的大，想起自己去镰仓玩的时候，也是觉得镰仓海边的风真大。海边由纪反驳了真冬绝对不会忘记，镜头停留在了真冬一脸震惊的表情。

直到这里，似乎我们还是开着上帝视角，加上这一段开头有两次的静默片段，一次是电线杆的乌鸦，另一次是海边破败的船。随后是由纪询问真冬要不要sex的场面，真冬先是回答了好呀，然后又说不要。由纪问了一句哪边？真冬还是回了一句不要。这里的日语我不确定语境中是不要还是讨厌的意思。

直到此时此刻，可以看到真冬对情感的表达其实是很压抑的。看起来更多是面对这一份复杂交织的情感，真冬显得有点茫然不知所措。内心在纠结。后面两人在夕阳下散步，其实很好的反衬出了两个人内心的不安。尽管由纪看起来是那么的开朗，而后面一个跳切蒙太奇，来到真冬的公寓。这一刻快速切换提醒了屏幕前的我：噢，原来前面并不是全知的上帝视角。而是第一人称的有限全知视角。这些意象与海边场景的出现，大概都是真冬的回忆。

在这里可以看到，真冬不知不觉的就把对由纪的爱与对音乐的爱这两件事放上了比较的天平。天平的两端似乎存在一个隔阂与对立。这两份情感都是那样的沉重，这份沉重的情感还来不及思考，就以由纪的逝去告终了。妈妈拿着吉他上门，企图让真冬承受这一份痛苦。所有的情感压抑都指向了真冬。后面又一个蒙太奇跳切，真冬从床上醒来：什么时候开始我唱不出来了？

这里面由纪母亲与乐队指挥机位的对话，对话完毕后平移的镜头到墙边，再从墙边切到真冬床上背对着母亲的视角。这一系列的压抑都伴随着真冬那句唱不出来了，来到了顶峰。

这里我觉得制作的非常优秀，灰蒙蒙的镜头，简单的对话场景就勾勒出了那种忧伤与天人交战的复杂，这种复杂又被真冬的定格表情与静默压抑住了。让这些疼痛与忧伤都停留在了淡上面，没有给到非常强烈的撕心裂肺与刻骨铭心，也没有企图通过大量的bgm而调动情绪，只是简单的音效与画面的组合。这些组合就像钝刀子割肉一样，持续的微微疼痛。不知不觉就在心上隔开了一个口子。以至于蒙太奇从道歉的灰暗道真冬内心世界，由纪说真冬被开了一个洞。真冬这时候才意识到自己是缺了一大块东西。这种对好朋友逝去的空虚与确实把握也是很到位的。

上面的例子分析其实都是在说这些镜头的切换，体现出忧伤，后面雨月与真冬的谈话，真冬下决心的谈话，也基本上都是这样几个镜头不断的在切换。里面大量的对白，几乎都是以真冬为中心展开的。但是有一段例外的是秋彦与春树关于出道在路边的讨论。不同于往日低角度仰视的乐队指挥机位，他们两个人的对话是不断的平移，从上半身到腿，到转向湛蓝的天空。这里其实都标志着成人组们内心虽然有一些迷茫，但是未来都是确定和明亮的。

带着内心的不安与茫然不知所措，真冬被雨月拉到了演唱会现场。这里其实如果开启上帝视角来看，上山立夏在叫真冬出来看看吧，小柊也叫真冬来看看吧，雨月就是直接把真冬推出来了。可是在这之前，真冬反复拉开与关上的鞋柜，那个反反复复开关的门，更像是一道心门。作为青春期那种犹豫，害怕被伤害又想出来看看的犹豫被表现的淋漓尽致。

而最终真冬用于表达自己的情感，那个就像校园告白一样冲到立夏面前说我想唱歌，我喜欢你，变得不再犹豫了，也做出了选择。这时候选择重担终于放下了，又或者说终于有人愿意与真冬一起承担了。为什么一场演唱会，一首前男友的歌曲会有这个重量？这里面复杂的重量又是从何而来呢？

想要搞清楚这个问题，还是要回到真冬和由纪的相处模式。在真冬看来，似乎他的悲伤来自于由纪的忽视，这个忽视更像是真冬被困在自己的想象世界里得出来的结论。看到有评论说由纪是不是有微笑抑郁症，其实我个人来说，不太爱给角色简单的贴上一个微笑抑郁症的标签。似乎标签一贴所有行动都合理了。尽管漫画里对由纪的描写很少，大多也是出现在回忆里。贴上的标签也是开朗，但是有没有可能？这些标签都是回忆里的由纪呢？真冬这样一个内向的人，（请忽略我也开始贴标签了），由纪是那么一个外向的一个人。这两差异如此大的人怎么能在一起呢？请注意我的设问，怎么？是不是这里就上了一个价值判断，就似乎在传统的目光中差异是不好的东西。确实差异大的两个人在一起是对亲密关系中的能力考研。显然在小时候，真冬习惯了由纪来帮他表达各种东西。他只要通过简单的眼神或者一些交流就能把意思传达到由纪那里了。对于由纪来说，这其实是需要付出很大的关注力的。我觉得这就锻炼了由纪的观察能力，以至于他在音乐上有了天赋，配合到一起他就有了更大的表达平台，同时也给了他一个表达的出口。可是当由纪把大部分时间花在了音乐上，哪怕他很多时候是为了真冬，但在真冬看来，关注的眼光自然会变少。面对这种突如其来的变化与差异，从剧情来看，真冬的处理能力其实是很弱的。那处理起来怎么办呢？这时候就很容易走入一个误区：陷入价值判断的陷阱无法出来，企图通过价值判断来解释怎么能这样。以至于最后真冬拼命的想证明自己更重要，就发疯一样问出了：你能为了我去死吗？结果这判断应验了，价值的重量就很容易压上来了。可以说价值观是一种很沉重的东西，甚至构成了很多无法摆脱的偏见。由纪的死亡仅仅是加深了这个疑问？真冬在心里可能会问：我到底重不重要？所以当再一次类似的选择来临时，真冬很容易会有了创伤反应而缩回去了。临近开场真冬甚至捂起了耳朵不想听，因为他怕自己的创伤再次应验。

当去海边这首歌响起的时候，预期的沉重在并没有来。这首歌就像轻轻的摸着真冬的头说，我爱你，我也在注视你，但是你现在需要成长了。请带着我大胆向前走吧，我对你的爱不应该是一个伤疤，而是应该是开心和快乐的。你看从音乐中，你就能体会到我有多爱你了。真冬把一切创伤投影到了音乐上，而这个悲伤，随着舞台的灯光，色调从灰暗转向明亮，这些过去的记忆也变得明亮了起来。这时候真冬已经想通了，不要纠结在那个爱不爱叠加了未来焦虑的幻觉；而是我们过去曾经的相爱，各种情感都是真实存在的。借由音乐我们表达了这个爱。爱是一个能听到，能感觉到的实体。现在，这一切应该放下了，过去的由纪因为不珍惜而失去了，那现在选择摆在真冬面前，真冬你会作出什么选择呢？这一刻情感再一次得到了出口，以至于有了后台激情的表白。

这时候结尾处，真冬重新唱起了冬天的故事这首歌，但不再是歇斯底里的表达，而是一种温柔与游刃有余的表达。这一刻其实真冬也完成了成长。往后其实可以看到，真冬的表情不再是那个不开心的脸，而是带上了闪光。甚至去约会时也玩的非常开心。

最后在小田急线上，真冬主动对立夏表达自己的感情，我们sex吧。漫画是这里一个大大的问号解决了。电影里加了一个黄昏的移动电车开向隧道里，镜头拉向天空明亮的夕阳，然后才是字幕。同样的镰仓海边，看到这里想起去年自己走过，是不是就和人物走过同样的场景。

最后同样的广角，背景变成了蓝田白云。

这时候去海边这首歌再次响起，又是平行蒙太奇的跳切结束。

以下就是主观性很强的个人观点了：

1. 这个故事其实有点老套，但是老故事写出了新意思。脑子里一瞬间蹦出了一个陌生化的概念，我当初是被《冬天的故事》这首歌吸引的。然后去补完了所有的动画与漫画，还有一些创作谈。这首歌其实也出现在我那段迷茫又纠结的时间，这里面的人物挣扎恰好的表现出了自己心中的挣扎。

2. 放到现实来看的话，越渴望的东西越得不到，这部电影最后把故事升华为人与人之间的连接。这提醒了我：生活还是需要这种真实的连接，需要人与人的碰撞，才能表达出属于自己的情感。想起自己在日本旅游的时候，从大阪到东京，明显感觉到了一种压抑。那天因为jr的人身事故我在横滨坐上了小田急电铁，回程又坐了它。路过了那些唱片设备店。或许这也是动画带给我的意义，那些在现实中没有条件体验的美好都可以在动画里体验。

3. 我想把这部动画放进耽美文学史去聊，却发现其实我自己把握不了，可能是知识储备不足。唯美的感觉在这个电影里体现的非常好。在国内其实纯爱流行更多，这是少有的写处理和前男友的关系。而且带着他在心里活下去这种处理其实我觉得也挺好的，把我从所谓爱情只有占有，动不动就吃醋的套路解放出来了。虽说小说很多时候为了艺术化夸张表达，或者为了文学通俗流行写作；不过我还尝试谈一下吧。漫画的连载是在2013年前后开始的，当时应该是日本动画盛行的年代。这个时候其实根据2013年前后戴锦华老师在华东师范大学的讲座提到：这个时候亲密关系的危机与文化症候才开始显现。独生子女政策影响下，我们丧失了一种对亲密关系的想象能力，误认为是占有，是打和骂；这些在耽美文学作品书写中大量的体现。直到今天，我觉得人与人之间变得冷漠这个飞轮似乎越转越快了。在和一个初中生聊天后，我震惊于他们课间不再能下课，也不再能交流。网上似乎有了很多电子朋友，但是来得快去得也快。消失都是无声无息的。

最后总结：这个故事很美好，用音乐承载了复杂情感的表达，把对前任的纠结和对现在关系的处理呈现的非常好。可以温柔的有轻盈的触动人的内心。