《卖梦的两人》完整版在线免费观看 -k8凯发pa直营第一品牌

在东京下町的阴翳里，浅田美代子与丈夫经营着破败的姻介绍所。当镜头扫过布满灰尘的"幸福之家"招牌时，这对夫妇正用虚构的相亲档案编织着都市人的恋幻梦。导演用冷色调的滤镜这对骗子夫妻框进日泡沫经济崩坏后的萧条图景，却在他们的谎言作坊里，暗藏着一场关于生存尊严的哲学思辨。

　　美代子为自闭症女儿绘制的彩虹色作息表，与电脑里精心伪造的员档案形刺眼对照。当患有心病的丈夫在深夜咳喘着修改客户资料时，敲击键盘的声响与医院心电监护仪的滴答声在黑暗中共振。导演以近乎残忍的克制，诈骗行为解构困兽犹斗的生命仪式——些被篡改的学历、虚构的职业、美化的容貌，在灰暗的现实中绽放脆弱却倔强的希望之花。jshbgs.com原创

在警审讯室的强光下，美代子供述的每个谎言都折射出惊人的真实。为单身母亲伪造公务员身份时，她看见的是幼儿园门口躲闪的身影；替中年处男编造恋爱经历时，她触摸到便利店深夜便当的余温。当警察质问"为什要欺骗"时，镜头掠过她女儿在特教教室触摸彩虹挂毯的指尖，答案早已藏在每个求存者被现实碾碎又亲手粘合的尊严里。

影片结尾处，出狱的美代子站在樱花纷飞的街道，望着橱窗里崭新的"幸福之家"招牌。当某个佝偻背影推开扇玻璃门，摄影机缓缓起，这个微小的骗纳入东京庞大而寂寞的天际线。在这个谎言与真相相互豢养的时代，《卖梦的两人》以悖论式的救赎，完了对生存质最温柔的质询。jshbgs.com原创

由于是现场速记 翻译不精确，部分内容需要大家自己意会。 本文内容可以转载。 ——————————

q:如何看待家这个议题? a:可能我选择这个题材也没有太多意识。我不知道这是不是日本的特有的，我们会把家庭看得比个人重要。比如说夫妻之间的感情已经没有了，但她们还在一起，或者说关系淡了甚至没联系了，但是可能为了保持社会地位吧，还会在表面上维护家庭关系，他们很在乎别人怎么看自己，可能这也是日本文化特有的一部分。我是十几岁时有了这样的念头，一家人虽然住在一个房子里，但他们的关系似乎是虚假的，所以将他们之间的关系暴露出来的这个主题，我年轻时很有兴趣。另外也有经济的问题，拍电影的预算比不上好莱坞，所以日本电影能选择的题材就比较有限，要能获得大家的共鸣，家庭主题也是不得不的一个选择。

q：谎言这个主题贯穿了导演的创作，想请您多谈谈这方面。 a：很多人以为我很会骗人，实际上不是。我觉得创作谎言的故事比较方便，因为有谎言的地方就有故事，有谎言就有想隐瞒或保护的东西。所以我想表达的不是谎言怎么样，而是有其他想讲的主题，为了表现这个主题，用了谎言这个工具。所以我给你们提个建议，如果你们写故事遇到问题，可以考虑加一个撒谎的人，会让故事动起来。

q：个体和电影工业的方面的问题。电影是个含男量很高的行业，是什么样的能量，（此处嘉宾引用了导演自己的书《围绕电影的x》写的一段话，略过）促使导演穿破男性的阻力往前走。 a：对我来说，拍电影的动力不是一成不变的，每一部每一段都是不同的。可能年轻时，因为我是个很喜欢电影的女孩子，受到了很多电影的影响，很想拍那样电影，想跟上那些导演。但是每一次都有不满意的地方，观众没有想象的多，参加不了想去的电影节，所以每次做完一部片子都有挨打的感觉，所以我经常觉得不想拍了。很奇怪的是，每次都会遇到有意思的题材。有些导演一直有很多想法，但我不是这样，我是只有一个。所以我只是为了这一个主题花了很长时间写剧本、拍摄、跑世界各地放映。不知道下一部做什么的时候，就会遇到有意思的主题，每次就像发芽一样（翻译有点奇怪，自行意会一下）。遇到以后呢，我就想，为了这一个，可能是最后一个，这样开始采访调查写剧本。 可能创作者都是这样的，不一定很多人能看到结尾，但是创作的过程很有意思。虽然过程是痛苦的，但过程中可以集中精力，热情地全情投入，这种状态，不管结果如何，我想这是大部分创作者的幸福所在。

q：导演很谦虚，没有提到个人和系统的关系，但我还想追问一下，导演如何和男权的系统相处。 a：我一点都不温柔。其实我不觉得因为我是女性，所以很困难什么的。我觉得电影行业的男性也很艰难，他们也都是晚上没有时间睡，赚的钱少，不管男性女性，做导演都很困难。我不像你们受过电影教育的人，而且我只做过四年的副导演，很快就做了导演。因此我没有十足的做导演的信心，我就自己想故事写剧本。对我来说，跟现场的朋友一起拍片是非常开心的一件事，所以没有和电影圈的人竞争的感觉。虽然我周围男性比较多，但是如果是可以承担自己的责任的人，就能在行业中立足。我和周围工作人员的关系很好，他们也给了我很多心理的支持。

q：日本电影环境问题。电影的资源基本都在所谓商业大片上，想问导演如何与工业达成良性互动，又能进行自己的创作表达。 a：我的电影不算小成本也不算大制作，基本是1亿到3亿（人民币500万到1000万），这个在中国可能算小成本，在日本算中成本。因为日本国内市场比较小，要回收成本比较难，在这个成本想表达的内容是有限的。不过，因为预算不大，投资的人也会尊重导演，导演想拍什么就拍什么。 日本有名的导演，三大电影节的导演，他们都是这样出来的，在投资人的宽容下，通过电影节，慢慢有影响力。现在这样的投资人越来越少了，所以像我这样的导演不知道能干到什么时候了，年轻导演还是很难找到投资。

q：导演早期比较尖锐地揭露谎言，但后期温暖的成分增多，不知道导演是不是有回过头去看自己的作品，进行转变。 a：可能因为我老了吧。可能我十几岁二十几岁是有叛逆心态，所以拍了蛇草莓这样的电影。我每次拍电影都想到底要拍什么样的故事，比较头疼，但我不想拍有很好的结局的电影。有的人说好的结局可能会救观众，但是我觉得不幸的结尾，或者让观众带着伤心回家，也是电影的魅力。 我也有时会想，我的电影是不是和以前不一样了，是不是没有以前尖锐，是不是在考虑周围人的脸色，有时候我会这样自己问自己。 我不知道以后会用什么样的方法，我觉得拍电影还是比较难的。和电影比起来，小说不管是写得多残酷多不幸，读者还是会继续看下去。但是电影的话，如果拍得非常残酷，对导演来说可能很过瘾，但对观众来说就受不了，看不下去。所以怎样讲比较黑暗的内容，或者残酷的内容，表达方式是我一直在探索的。 q:（提到了完美的日子，和美好的世界的关联，涉及剧透就不写了） a:我自己也很惊讶，这么像我的电影。 （观众笑） 但是我是先拍的。 q：电影有时无法表达文字，这个落差是怎么解决的。 a：我觉得写小说是比较自由的，但是我是在拍电影的时候感受到了这种自由。写剧本时，这一句话就要想这个怎么拍，写每一行都要想这个要花多少钱，花多少时间，但写小说时就可以自由表达。小说是很自由的，比如故事怎样展开，都是我可以自己定的，比如像诗一样，很短也可以，很多也可以。小说的自由带到电影中，可能我的电影也会很丰富。