《一家之主》全集在线观看-k8凯发pa直营第一品牌

一家之主是2022年上映的中国大陆家庭情片，由王希捷执导，鲍起静、寇世勋、柯佳嬿等主演。影片聚焦中年女性在家庭与自我价值间的扎，以下为真实情介绍：

　　台北的罗家珍（鲍起静饰）是一位退休中学教师，与丈夫沈国华（寇世勋饰）共同照顾患有阿尔茨海默的母亲（陆弈静饰）。表面平静的生活下暗流涌动：丈夫因投资失败赋闲在家，终日寡欢；在美国攻读艺术的女儿沈帆（柯佳嬿饰）为筹措学费隐瞒退学事实，在咖啡店打工维持生计；弟弟家豪（李淳饰）沉迷炒股欠下债务，频频向姐姐伸手求助。

家珍的日常被切割成碎片：清晨为母亲准备特殊餐食，午间奔波于医院复诊，下午处理丈夫与房产中介的纠纷，夜晚还要安抚情绪崩溃的女儿。她珍藏的古典文学籍被丈夫擅自捐赠，精心布置的家居被儿女随意改动，连珍藏多年的钢琴也因空间不足面被卖的命运。当旧友叶兰（于家安饰）提议合伙开办艺术教时，家珍内心沉寂多年的梦想被唤醒。

　　转折发生在母亲情恶化后，家珍在整理遗物时发现母亲珍藏的剪报——数十年来自己在报刊发表的文章被精心装订成册。与此同时，丈夫意外发现家珍偷偷报名社区大学的写作课程，父女俩首次意识到家珍未被足的精神需求。在家族会议上，女儿坦白放弃艺术之路的真实原因并非济压力，而是恐惧重复母亲"被困住的人生"。

影片高潮处，母亲离世后留下的老宅面拆迁，家珍在整理房屋时，透过墙的家庭合影与母亲留下的手写件，重新审视三代女性的生命轨迹。她最终将老宅改造成社区共享屋，保留母亲最爱的庭院桂花树，丈夫主动承担起日常维护工作，女儿则开始用镜头记录城市变迁中的人情故事。来自jshbgs.com

　　影片结尾，家珍坐在洒阳光的屋里校对稿，窗外传来孩童诵读课文的声音，镜头缓缓掠过架上并排放置的家族相册与她的新手稿，最终定格在母亲生前常坐的藤椅上轻轻晃动的光影。来自jshbgs.com

看過許鞍華導演的《天水圍的日與夜》。鮑起靜堪稱平民化的影後，殿堂級的表演。曾經，對我而言，她是那種出現在很多兒時看的港劇中的熟面孔，卻了解不多的那種演員。鮑鮑也自稱“甘草演員”。因為念舊和重情重義，一直效力於相比tvb處於弱勢的atv，直到2016年亞視倒閉，這才終於加入對她邀約多年的tvb。而請動這位淡泊名利的影后在68歲的年紀出演第一部tvb電視劇的，是因為片方承諾一個她前所未有的角色。春假難得有空，一口氣追完了《同盟》

令小姐。單這姓氏稱謂，已教人傾慕不已。

令，善也。她是美人，明眸善睞、荀令留香的令小姐；

令，法也。她也是家族集團的頭號人物，恩威並重、令行禁止的令小姐。

即使盛年已過，人前人後，她依然是個個口中的大“小姐”。這一聲“小姐”，是因為她一輩子小姑獨處，竭盡了自己所有的精力能量，為家人、為集團，從爾虞我詐明爭暗鬥的商場、乃至腥風血雨的地下幫派拚殺中，刀口舔血槍口玩命地走了過來；從一個充斥著男人、粗人、惡人的雄性暴力主導的江湖，辛苦艱難地趟了過來。憑著一身膽識和魄力，走到了端莊緩慢的後半生，也就是這部劇集呈現給我們的：一個已過知命之年、而姿容和閱歷都正醇厚資深的“令小姐”。這樣一位場面上人物，由不得人不敬重，也教身邊人心疼。

一直覺得香港保留的一些老派作風十分可親。去夏回美，取道香港，寓居師姊家。幫工多年的住家菲傭稱呼我那已然退休的師姊為“小姐”。對我這個後生遠客，也是“沈小姐”前“沈小姐”後。這彬彬有禮的稱呼讓我時時有些惶恐。不禁懷想先祖父母年少時的家中境況（爺爺奶奶在四九之前都是少爺小姐，家中請有長工、老媽、丫頭），如果處在偏安一隅的香港，本為故家子弟的我，對此應慣吧。

“令小姐”這個角色，對於戲外欣賞鮑鮑的觀眾而言也別有深意。鮑鮑是飽方先生的千金（突然開了個腦洞，鮑鮑愛方生是不是註定的？畢竟自己親爹就叫鮑方>_<）。我們熟悉飽方先生主要是通過他在古稀之年的作品，比如九六版《笑傲江湖》里華山派老前輩的風清揚，九七版《天龍八部》少林寺藏經閣的掃地僧，個個仙風道骨，清癯挺拔。堂堂六呎的身形之下，睛芒閃爍，鬚眉皆白。金庸先生武俠世界里的武林前輩和世外高人，在我心里就是鮑方老先生，給人高山仰止的感覺。周璇曾向鮑氏夫婦提出將他們第二個女兒（也即鮑鮑）過繼給自己，但鮑鮑一落地便是一個九磅的“小肥豬”，她爸爸看到這粉雕玉琢的女兒就捨不得了。她常說的自己“土”，“胖”，“傻傻啲”，其實是端莊、是寬厚、是大方。

她這些self-derogatory的自我評價讓我想到秦怡(1922-2022)。秦怡的美也是端莊一路的，體態則更圓潤豐滿（美了一輩子的秦娘，在豐容盛鬋的年華早早開始演“嬸子”“嫂子”“母親”之類的角色。晚年秦怡在某次採訪中難得真情至性地流露出不耐，“說來說去就是《鐵道游擊隊》「1956」!”她飾演的芳林嫂，本來拍攝時她和戰士有一條含蓄的感情線，後期被剪掉了，戲份和可看性就變得和客串差不多。那是特殊年代對人性的禁錮和閹割）。改革開放后1982年的《上海屋簷下》，秦怡以60歲之齡出演少婦（不僅是媽媽、妻子、更是一個夾在情與義、兩個男人中間的女人），毫不違和，演技和扮相都只能用光彩奪目來形容。可惜這樣的機會實在太少，現實中秦怡只能感慨自己“戲運不好”。

鮑鮑比在大陸的秦怡幸運得多了，在香港平平安安地長大，順順利利地入行，穩穩當當地行至今日。但藝術終究受制於時代的局限，或者說一個族群的審美。傳統觀念里，仿佛浪漫、愛情、慾望、魅力、性感這些普世性的東西，只屬於青春少艾，或者只屬於那些長得身量（纖細苗條）臉型（精緻瘦削）符合人們對“青春少艾”年齡的定義的。似乎，只有帶著脆弱感、破碎感、宿命感、多愁、多情、多病的女性，才年輕、有睇頭、會來事、堪任主角。這類角色，常常是妾身未明的清純小情人、或者持靚行兇的奸妃，而不會是明媒正娶、品格端方的正妻。鮑鮑體態略偏飽滿，面相端莊大氣（bling bling的大眼睛和大耳朵哈哈哈），似乎天生一股正妻風範（e.g.1999年《縱橫四海》里她演豪門太太，而年長於她的葉德嫻反而演小三）。

她的“寬厚”氣質也令得她特別有母親的“樣子”——任勞任怨、能扛能捱。於是甫過三十就被迫退居二線，多的是把她局限在“賢妻良母”類型的角色。“賢妻良母”為什麼十足的穩妥、或者說在戲劇張力方面欠奉？因為被去性化了(desexualized)。在中國人傳統觀念里，女人成了母親（兒女都已長成的中年母親），那就不再是個女人了，只是個多福多壽的門面，幾乎沒有了自己，滿腦子是這個家、上上下下裡裡外外、親情和血緣，丈夫的健康，兒女的前途…好在性格開朗、樂天知足的鮑鮑並不以為意，認真打磨每一個媽媽角色沉澱人生與演技，才能夠在機會來臨時，以四兩撥千斤的平淡演出，不著痕跡地在《天水圍的日與夜》里大放異彩。“影后”頭銜的加持給她提升了知名度，令更多慧眼識珠的人看見她，也帶來了兩岸三地更多片約邀請。60歲，很多人以為人生至此可以功成身退，在平常心的鮑鮑，那只是一個新的起點，通向更寬廣的戲路和更深沉的演技。從藝和為人一樣，永無止境。

也是為什麼2022年的《一家之主》那麼珍貴。演了半輩子頂梁柱的媽媽，鮑鮑在電影里終於也做了一回女兒，有來路，有依靠。雖然她那耄耋之年的媽媽已是神志不清的病人，無法再為女兒遮風擋雨。可即使在媽媽最微弱的時候，最堅定的心願，仍然是希望女兒幸福快樂。真心關愛她的，似乎只有這個病床上的老太太。電影名字英文譯作reclaim，《重拾》。重拾什麼？應該是自己吧。最愛自己的人是母親，所以，和母親在一起時的“女兒”，就是葉蘭心她自己。在機場和母親走失，她獨自跌跌撞撞失魂落魄，機場廣播尋人處問她姓名，她忡怔失語，一個個identity劃過她腦海：羅太太、老婆、媽媽、兒媳婦、大嫂…家庭關係像一張網，層層疊疊，罩住了她，如同機場這人海茫茫，自己失落其中。終於，媽媽的聲音和身影出現在她眼前，她也想起了自己的名字：葉蘭心，作為一個自然人，一個個體，一個有自己心水的愛豆(richard gere)、有自己喜歡的劇、有自己曾經的理想（畫家）和夢想（環遊世界）、一個想為自己生病的母親做點事的孩子…而不是被淹沒在“賢妻”“良母”“家庭”和“養家”無盡的瑣碎和付出中。電影運鏡是乾淨的暖色調，但那暖色調卻也有種溫水煮青蛙般的窒息感，在日復一日被丈夫和兒女理所當然的索取中，在意識到自己可能被騙光養老金之後的驚慌里，如同溺水。恰恰是氣息奄奄病榻上的母親，給了她一股氣息和活力。

我最喜歡的一段，是影片最後那段模糊了夢境與現實的旅行，她和精神矍鑠的媽媽（我們每個人心目中的媽媽都是永遠美麗的）一起回兒時居住的地方。她像個孩子，一路和媽媽爭論著故居的具體地點、路線、說著曾經想報考藝術的往事。在空氣清新、遠離台北的原鄉，她蹦蹦跳跳地走在媽媽前面。那是一次回歸童年、也是找回自己的旅程。最終母女倆爬到山頂、穿過山洞時，一個長鏡頭緩緩拉開一幅山長水闊的全景，由近處的青蔥山色，拉到山外的海，直到海天相接處。無邊的遼闊，仿佛霎那間也打開了人生的格局。錢財是身外之物，有什麼比自己好好的這件事更重要呢？回到現實/家，葉蘭心心安理得地落座在那張最舒服的椅子里，拒接了不生性的兒子的越洋電話，也回絕了女兒的無聊的請求，專心地看起了自己喜歡的節目。影片最後還有個彩蛋：父女倆在大雨傾盆的棚子下躲雨，等著她讓他們進門——鑰匙在她手裡。到底誰是一家之主？葉蘭心《重拾》的，還有這份自信和當仁不讓。在丈夫面前的這份底氣來自於哪裡？其實只是一點點清醒的對自己的愛：不再一味地唯唯諾諾、隱忍退讓，你不可以既當甩手掌櫃，又在我犯錯的時候裝一家之主咄咄逼人。這也是夢裏媽媽提醒她的：回到自身的需求上。

作為鮑鮑的fan,屏幕前的我真的無比欣慰。為這操勞一生的賢妻良母終於知道為自己想了而感到窩心（粉絲疼愛豆其實有點像媽媽惜女兒？這部電影的妝、髮、服也很讚。微染的短髮優雅知性、寫實的淡妝、以及每一套都超級襯她的衣服，尤其難得露出美腿的裙裝，e.g.躺在床上的海報）。再說回傾倒眾生的令小姐，拍攝於比《一家之主》早五年的2017年。這部劇的妝、髮、服只能說無功無過，主要還是靠鮑鮑自己盛世美顏的好底子，角色年齡50 可信。令小姐這個角色比葉蘭心更脫離賢妻良母一點：鮑鮑終於不再是誰的妻子了，不再是無私到無我的媽媽了（雖然有兒子，但親生兒子非婚生且送養；領養的兒子則對她崇拜和付出，而不是vise versa），也終於是個專心搞自己事業的豪門大boss了。但是，扭扭捏捏的編劇居然沒有抓住這個千載難逢的機會讓鮑鮑好好談一場戀愛（距離1980年的《白髮魔女傳》已近四十年）!

“令易”實在叫人意難平，因為令小姐和易先生沒感情這個情節設置不科學：易先生無家累，幾十年來跟著令小姐出生入死。他是她的私人助理/貼身保鏢，“私人”和“貼身”兩個詞怎麼來？她想改投李鐵岳議員被戴七僱的越虎幫狙擊腹部中槍，易先生撩開她的外套把手按在她的腹部傷口。一個身經百戰的搏擊冠軍，那一刻眼光泛淚中流露出來的緊張和害怕，你懂我懂。令小姐見jonny cub，後者口出不遜，一句“八婆”話音未落易先生已經暗器出手先發制人。令小姐背靠著易先生，嘴角揚起一絲對敵人的蔑視，那份泰山崩於前而面不改色的氣定神閒，誰能說不是因為背後始終有個願為她豁出身家性命的易先生？她去台灣會黑龍幫天爺，遇伏時易先生為保護她把她撲倒在沙發上。在撤離時易先生為保護她中槍，取子彈的時候她死死抱住掙扎的他，然後同處一室守著他到天明。令、易之間，哪怕沒有兒女之私、枕席之愛，也早已是心照不宣的生死相許。易先生不僅貼她的身，更貼她的心。“你以後會知道，令小姐這麼多年來是多麼不容易。”他明明是在對高子傑說話，眼神卻望向著她。他不僅是這個世上護她周全的人，更是懂她疼惜她的人。

大結局易先生更是為她而死。全劇都是槍戰，唯獨這場戲是拳拳到肉、刀刀見血的近身搏鬥。一槍殞命太快了，一刀一刀砍在易先生身上，才是一刀一刀砍在令小姐心上；他血流如注，她淚如雨下；他被割喉失聲，她喊到聲嘶力竭…幾十年小心翼翼呵護的愛情，以近乎凌遲這樣殘忍的方式告白。易先生死時，是跪在她面前的姿勢，如同殉情，如同殉主。要刻畫一個男人對一個女人的忠貞不渝，我想不到比這更決絕的方式。即使倒地之後，他的目光至死都追隨著她，一只手，無力仍盡力地伸向她，今生他再難企及的愛人。

火候明明已經到了，狠心的編劇偏偏不肯戳破。作為觀眾我只能自己去努力腦補這對靠眼神談戀愛的cp。我不懂為什麼不給令易一個交代。是區區十二歲的年差嗎？英美幾乎所有資深女演員都出演過姐弟戀（乃至吻戲床戲。我開得出清單）。鮑鮑幾十年來演了多少同齡人的媽。本來令小姐的人設就是一個叱咤風雲顛倒眾生的人物，易先生的角色其實非常討巧因為代入感極很強。鮑鮑全球的影迷們等了三十多年，都想做守護她的易先生。哎，這輩子還能看到我愛豆談戀愛嘛？t_t

從不登台獻唱的鮑鮑在劇裡唱了小鳳姐的一段《風的季節》。我的東施效顰版>_<：https://t1.kugou.com/3aicj8bclv2